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拍摄悬空产品的三种方法和技巧-商业摄影
让物体悬浮在空中，产生腾飞，漂浮或凌空的感觉，同时让人产生悬念：它是怎么悬起来的?从而妙趣横生，引人入胜。
1、隐蔽支撑
这是蕞常见、也是蕞实用的一种方法。弄影视觉拍过的一个小瓶悬空的案例，就是在小瓶后边用玻璃胶或橡皮泥粘在一根细铁丝上，再将铁棍穿过作为背景的黑色卡纸，并加以固定。由于瓶体的遮挡，细铁丝并没有被相机拍出，经过布光后一次拍摄成功，一副瓶子悬空的照片就拍摄完成了。这一方法可以运用在多种画面拍摄中，如充足的汽水将瓶盖冲往空中，一条鱼蹦离了油锅，悬在锅的上空……虽显夸张，但也合乎情理，且由技巧产生的悬念让人回味无穷。
2、横拍竖看和正拍倒看
读者应该有见过一个小红果或是其他东西悬浮在手中的效果，其实这样的效果原理也很简单。就是将一粒小红果放置在乳白色有机玻璃上，从底部打硬光，透过有机比例照亮小红果，请模特将手呈抓伸形状平放于红果边，并将果子包于掌心和五指之间，但又不能有任何接触，再在上方布一柔光，注意光比与底部光源达到2:1，按上部测光不足半级曝光，取顶俯视拍摄，获得一幅横画面。观察时将画面竖起，这样手心里的小红果便悬空了。
3、玻璃搁置
把被摄体放置在玻璃板上，将玻璃板的一头向上翘起，使其适当离开桌面。如果物体下滑，可以在玻璃板上沾一小块稍硬的闪光灯想玻璃板上的主体打逆光，使淡淡的投影落在背景上，并略微错开，拍摄时注意不要将玻璃板的四条边摄入画面。由于玻璃板将主体倾斜着托起，加上投影的暗示，画面上的产品便飞起来了。
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造型的细节与质感表现力在三维动画制作中比二维动画视觉更具表现力
光影变化是动画片烘托情境氛围、人物内心情感的一把利器。在二维动画中，通过手绘背景来表现光影效果的工作量非常大，场景与角色间光影互动的实现往往存在极大的难度。在二维动画中，往往不会利用这一利器来加强视觉表现力，而通过投射于角色身上形成的光影变化，更是凤毛麟角。但在三维动画制作公司中，只需调节虚拟灯光，便能实现这一视觉效果。《图兰朵》中，就呈现出了以下画面：在繁复的窗格下，人物角色在阴影下来回漫步，其身上的光斑不断变化。
造型的细节与质感表现力
在造型与场景方面，二维动画对角色并无过高要求，一根无用的线条，不但会加大工作量，并且无形中还会导致线条无法紧随人物运动而形成 lazy line，进而影响人物运动的流畅性。在质感表现层面上，三维动画制作具有独到优势。蕞初，三维动画的图形图像学以对各类材质的着色为主要研究对象。相较于二维动画而言，三维动画制作带来的强烈的情景感是前者所无法企及的。
自然环境及视觉表现力
二维动画中，往往会以写意的方式来表现自然环境，而在三维动画制作中，则是以粒子系统的方式来表现自然环境，它借助一套特有的模型建立方式以完成造型，所有粒子均有自身的产生、死亡时间和运动路径。通过这一方式，三维动画能够创造出与现实世界一般，有着特有深度、密度的雾气，并且雾气还会呈现出相应的颜色变化和由近及远的质感，让角色游走于具有独特形态变化和运动状态的雾气中。
中国人特有的水墨情结
无论在视觉方面，还是在感染力方面，我国的水墨动画都独具特性，意境悠远。在我国动画史上，曾采用逐帧手绘的方式创作出了大量宝贵名作，但其对技术有过高的要求，且制作成本高，所以逐渐淡出舞台，令人惋惜。发展至今，三维动画的诞生为我们带来了惊喜。通常虚实搭配留空式的场景设计和三渲二技法的运用，就能够渲染出与水墨动画较为近似的效果。
三维动画艺术表现的缺点
在三维动画中，对设备的要求较高。三维动画制作存在以下障碍：弟一，三维软件渲染对电脑硬件、计算机运算速度有较高要求;第二，需要如动捕仪等庞大的外接设备的加入;第三，多重效果产生的超长渲染时间。倘若没有良好的硬件为其提供有力，再好的技术水平、情境与创意，也难以将之体现出来。
作为一种新近发展起来的动画形式，三维动画制作有着特有的革命性优势，但也存在一些缺陷。动画艺术有着有别于电影的范式，怎样缩小三维与二维动画间的差异，进而使之切实融合，将自身的优点展现出来，亦是未来三维技术的发展趋势。仍需进一步发掘三维动画的优势，进而在写意、写实的双重探索上，使之具有良好的发展前景和现实价值，进而为我们带来更多惊喜。
