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《穿越火线》在转场都处理的非常漂亮，几乎可以说是剧中非常大的看点。

一个简单的转场，就完成了从记忆到现实的转换，并且导演在色调上进行了特别的处理，从暖黄调进入冷绿调，这视觉上也带来了情感的落差。

路小北去肖枫过去生活的地方，路小北这边看向门，肖枫就从对面走了过来，一个短短转场，让两个时空产生了互动，不得不佩服导演对于运镜的掌握。

在叙事节奏上《穿越火线》也下了非常大的功夫。我们以看上去蕞简单的对话戏为例，这种看似蕞基本的戏份，其实蕞考验的就是视听语言的功底。经常被吐槽：戏份拖拉、表演不对、故事灌水...等等，多是因为对话戏没有处理好。而许宏宇导演真是用一场大排档的对话群戏，就交代了他在视听语言上的功力。

导演先用一个大全景镜头交代了故事环境和人物场景关系，这是一群人在吃烧烤的一场戏。

然后切到两个中近景镜头，从演员的表情中，可以看到三个人物不同的状态(肖枫、许蔚积极、麒麟消极)以及人物关系。

然后，镜头又切换到全景，再次交代了人物场景关系和状态。从演员表演中，我们似乎看到处于积极状态只有肖枫和许蔚。

故事继续发展，肖枫交代了参加挑战赛的事情。这里连续用中景镜头和特写，注意的话可以看到眼神光的使用，肖枫非常的亢奋。

又是一个全景镜头，演员的表演继续强调前面的“分裂”，只有肖枫处于兴奋的状态。

然后，又是两个中景镜头强调，可以看到肖枫和许蔚的配合关系，这里也表现了肖枫和许蔚对于比赛的态度。

全景镜头之后，开始给到其他人物特写。现场无法带动的气氛几乎已经溢出屏外，通过特写镜头，也可以看到阿明、麒麟的人物性格状态。阿明有些犹豫，所以一直在徘徊观望，而麒麟处于崩溃的边缘。

猴子始终没有得到特写镜头，但从其所处的位置以及几个全景镜头带到的表演，可以知道他是处于和事佬的状态。你看就是简单的几个镜头，交代了人物关系的变化以及人物性格，更让演员的表演、动作参与叙事，这也正是《穿越火线》的地方。

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